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（TIDF供應）

不外，讓我特別很是打動的是，在事發所在四周的一所小學，有位社會科先生把這篇七千多字的報道印下來，在教室上帶著11、12歲的孩子，一段一段漸漸地讀，讀完以後，再讓這些小學生用畫畫和文字的體式格局，寫信給殉職或倖存的救火員，教員還帶著他們去找這些消防員年老哥，把作品獻給他們、給他們打氣翻譯

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●「我沒辦法告知你立石鐵臣是誰。」—《灣生畫家－立石鐵臣》郭亮吟導演座談紀實

至於作品能起到什麼感化力，我也感覺就像是種子播在土裡。其實我在做紀錄片或寫作，看到了這些所謂的社會問題，天成翻譯公司也僅僅只是看到，我不是大夫，也沒有能力去做個大夫把病治好，因為我治欠好，也改變不了，乃至我身上自己都有病，是吧？其實我拍記載片這麼多年，天成翻譯公司真是感覺很難能經由過程片子改變什麼......對於能帶給被攝者多大的幫助，我是很心虛的翻譯

台灣國際記載片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉行一次，以「再會．真實」為焦點精力，強調自力概念、創意精力與人文關懷，鼓勵對記載片美學的思慮與嘗試，是亞洲最主要的記載片影展之一。官網：www.tidf.org.tw

延續上週專欄，以下為本年2月TIDF在台中的「紀錄片課堂」，《大路朝天》導演張贊波《報道者》資深記者房慧真的對談記要：

前陣子我也會見過梅英東，一名美國記者，寫過《消逝的老北京》和《在滿洲》兩本和中國有關的書。梅英東曾幫《TIME》寫稿，但他特別很是憎恨那種「跳上火車到山西，採訪六個小時就回來」的採訪體式格局，其實對我們來講，六個小時已很多了，但他進展知道更多這些人的故事，進展知道這些人在一年、兩年、甚至十年後，會是什麼模樣，所以才選擇寫書。像《消逝的老北京》，他就真的和那些外埠民工一起住在北京的老胡同裡，他會跑去民工的田園，看看他們的老家是什麼樣的生涯前提，乃至因為他的房主是國民黨軍官的遺孀，在文革時被整得十分慘，他就特意飛到台灣查詢拜訪過兩次翻譯而《在滿洲》這本書，他也到日本會見許多有過滿洲經驗的日本人。

林：很多人會說贊波做記載片傾向人類學的方式，你感覺呢？

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我這篇報導也許不會這個月寫出來，下個月就即刻讓哪一個官員下台，但有11、12歲的孩子把七千字的報導讀完了，就像是種下一顆種子在他們的心田裡，種子未必會即速抽芽，但我相信會往好的偏向去的翻譯

有些人會批評我的片子粗糙，鏡頭搖擺得很利害，拍不出美感。我心裡都邑想：「去翻譯公司大爺的！你要看美的（影片）就不要看我的！」因為我感覺在我所記錄的場域裡，談美是不道德的，真是不道德的！那樣的生涯狀態底子就不是美的，天成翻譯公司還要想一個好的構圖、好的角度，津津有味地品味嗎？所以其實我也漸漸的摒棄了科班訓練對天成翻譯公司釀成的束厄局促，順著糊口去走，這是我的一個轉變。

你們知道，在中國的央視播過許多講中國建築扶植的大型記載片，拍得很美，看起來也十分高成就，那我感覺，這些記載片看到了高樓大廈的這一面，而我就供應別的一種真實，把它記錄下來，留給更多的人看到，讓它成為文獻，一種對照希少的文獻。

●專訪瑞士「國片」的海外行銷推手：Swiss Films

林：慧真的報道需要很長的時間去訪調，贊波也花了四年的時間完成《亨衢朝天》，在這個創作的過程中，你們每每會利用什麼方法？

林：也請慧真聊一聊你怎麼看？

另外一點對我來講很重要的，是對被攝者不中斷的尊敬。我現在在北京生涯，但天成翻譯公司的拍攝大略都在南邊，所以只要天成翻譯公司回湖南，如果時間來得及，我會逐一造訪我所有的被攝者，這麼多年來一直都是如許，乃至會繼續用開麥拉記錄他們翻譯

固然這些不見得都能寫進他的書裡，但天成翻譯公司感覺就像是海明威的「冰山理論」吧——這個可能拍片子的人最懂——你做了大量的工夫，但其實浮現在上面、被看見的，梗概就是那十分之一的冰山，而下面的十分之九，我感覺我在梅英東身上看到除了用功，更多的仍是一種對人的體貼，對環境的關心吧。

房：我固然希望我的報道可以改變一些什麼，可是我絕對不會很快地給出承諾，說天成翻譯公司這篇報道出來就是要讓哪一個高官倒台之類的翻譯可以和大家分享一個天成翻譯公司比來的親自經歷：前面我有提到桃園新屋大火造成六個救火員殉職的查詢拜訪報道，其實而今的執政黨長短常曉得怎麼去卸責和逃避的，所以即使報導出來，家屬也開了檢討會，但並沒有太多進展。

張：先回應前面慧真談到的「客觀中立」。天成翻譯公司到如今已完全不忌諱說我的記載片是主觀的了，因為那是我的眼睛所看到的世界，是經由我的大腦思考的翻譯我感覺一個創作者必定有本身的情感立場立場，沒需要去隱瞞的。

我也喜好舉一個例子，當蘭嶼剛發現島上的魚罐頭工場居然是存放核廢物的地方時，有良多媒體記者過去報道，包括綠色小組的王智章和《人間》雜誌的關曉榮翻譯綠色小組和《人世》是運動性情很較著的媒體，他們到了蘭嶼，第一件做的事情不是帶著開麥拉拍攝，而是一人騎一台機車，協助把支援的民眾載到那個魚罐頭工場。

張：就是慧真方才講的「冰山理論」，我覺得恰是因為我知道影像的侷限，它沒舉措出現出佈景脈絡、很多場所我也不能拍，我才選擇用文字去展現那些藏鄙人面的器械，也能夠說，是我有一種表達和記實的慾望所促進的翻譯

張：天成翻譯公司對群體的愛好遠遠高於某一個個別，所以天成翻譯公司不會零丁去拍一個個人的故事，也不出格尋求起承轉合的戲劇性，我更在意的是生存，人們在這個國度體制下是如何糊口生涯的？他們在這片暗影下的日常糊口是什麼？

林：最後一個問題，做為一個涉入很深的記者和紀錄片工作者，你們等候作品能帶來什麼樣的改變？

後來，這個教員把同窗的作品掃描給我看，我當下的感觸感染特別很是難以形容，因為各人都知道《報道者》不是做即時新聞，我們的每篇報道都是五千字起跳，常常也會被很多人冷嘲熱諷「這麼長誰要看」，那天成翻譯公司感覺這就是一個非常爭氣的例子。